慧人自慧  勤人自勤

        人生快意之事，不是主尘世间之沉浮，而是得一知己。如此，便足矣。

        知己不一定是人与人相忘于江湖，也可以是人与物一同老去。譬如，读书人与书可以人书俱老，或是琴手与琴共听宫、商、角、征、羽。紫砂与紫砂艺人的关系，应当为前者是记载，后者是创造；记载的是后者的心手巧妙，创作的是前者不老的气韵。

        观范国勤的紫砂作品，是情绪解读情绪，心情阅读心情。心的“无为”与手的“有为”结合，使得范国勤的作品不似别家，他对紫砂创作的了解绝非停留于眼光所及之处，妙手揉转，眼心随动，作品与人早已连接成一段篇章。

        他的《顶天立地》造型新颖，气质周正，神韵卓然。作品的壶盖与壶口处绘出中国版图，用强健体魄的中国人作为壶钮，立于其上。再添以经纬线，使得壶身即为地球之型，再用龙的形象装饰壶嘴、壶把，使得作品更具中国风。这件祝福北京奥运会、祝福中国体育健儿的紫砂作品，无论从神形、寓意、创作等方面来讲，皆可称妙也。其他作品如《星雨提梁》、《春江水暖鸭先知》、《腾飞壶》，可见古意新风融于一壶，抚风雅，窥风致，自可察天地之悠然，生闲远之思。

       壶风严谨，才能自立，也是紫砂艺人的一种自我修行。出于对自己作品的严格要求，范国勤对作品从不粗滥制作。正是不断地自我鞭策，使得范国勤的紫砂作品情趣盎然自然灵动，不着名利，在时间中忘却了狂与淡，正襟危坐，养得一身正气。

       其实，应该用长短句抑扬顿挫般读他，用写意的国画手笔去勾勒他，只是如果用三言两语的文字去写他，实在显得浅薄而无从下笔。

       红了樱桃，绿了芭蕉。这是时间给世间的颜色。对于真正紫砂艺人来说，时间就是学艺与制作的一种潜习过程，其他所谓的时间皆可忽略。范国勤二十年紫砂艺术之路，并无奇绝之处，然经高人指点，加之勤奋好学，苦心孤诣追求紫砂艺术，自然可以领悟壶中奥义，最终使得他的作品语言真挚而令人不断寻觅深奥，又在回味时恍然，似不多加修饰的璞玉浑金，真实不造作。用他纯朴的思想，不矫情的思绪，以及对紫砂虔诚的感悟，造就了其作品敛起了傲气而又豁达纵情的灵性。

       所以在他的“慧人陶艺”工作室品啜清茶，可吟唱一阕词——

       尘留不住，云留却住，壶内藏今古。